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活動現場
2020年8月，浙江文藝出版社上海分社「可以文化」推出莫言兩部劇作集，包括話劇劇作集《我們的荊軻》和影視劇劇作集《姑奶奶披紅綢》。這兩部劇作集充分展現了莫言透過編織對話、設定場景、設計人物動作等手法，推進故事、勾勒心理、營造氣氛的強大想象力。
在《我們的荊軻》中，莫言重新賦予人物以「穿越」般的現代思想，在犀利的對話、幽默的表演和顛覆性的故事背後，挖掘人性的真實。
該劇本取材於《史記·刺客列傳》，用莫言的話說：「人物和史實基本上忠實於原著，但對人物行為的動機卻做了大膽的推度。」在這部劇作中，荊軻、秦舞陽、高漸離、狗屠，以及燕太子丹和燕姬等人，紛紛從文學的神壇走下，成為可知可感、有血有肉的人物。他們既有虛榮和慾望，也有自我懷疑和人生困惑，有詭計和手段，也有愛和責任。在「刺秦」這個大框架下，每個人都要做出不同選擇。
劇本《霸王別姬》同樣取材於《史記》，但對歷史人物的闡釋同樣是顛覆性的。雖然故事以楚漢戰爭為背景，但莫言將視線投到了呂雉和虞姬兩個女性角色身上，透過她們的對話、對峙、抉擇乃至最後的反轉，呈現在男性和女性身上，「事功」與「親情」二者間的艱難取捨和權衡。莫言曾經提到《霸王別姬》這出戏的時候說到：「這是一部讓女人思索自己該做一個什麼樣子的女人的歷史劇；這是一部讓男人思索自己該做一個什麼樣子的男人的歷史劇。」
此次活動現場還特別邀請到了側耳團隊成員王幸、雷小雪朗誦了莫言話劇《霸王別姬》中的精彩片段，為在場讀者帶來了專業而直觀的現場感受。
此外，莫言的話劇和影視劇作創作在題材和內容上非常豐富，除了歷史劇，還有近代的歷史傳奇故事，同時也對當代生活和現狀有著深切的關注，如話劇劇本《鍋爐工的妻子》以知識分子返城為背景，表現人的慾望和情感的複雜性；影視劇本《英雄浪漫曲》則講述斷臂英雄復員還鄉後，面對日常平凡生活的複雜人生。(更多新聞資訊，請關注羊城派 pai.ycwb.com)
