如今的電視劇要具備什麼樣的素質才能被稱為「良心製作」呢？
當大筆的經費都給到了所謂的「流量明星」；當臺詞都可以不需要準備，配音即可；甚至連演員本人都不用到場，後期靠摳圖上鏡……像《古董局中局》這種不請所謂的「流量明星」當男女主角，卻把大筆經費都花在做道具上的奇葩製作，真的可謂是「良心製作」了。
而且為了符合古董的主題，這些道具都有所本。今天我們來盤點一下，到底它的道具和本尊夠不夠像？
隨身攜帶的國寶：父辛爵
為啥「父辛爵」要放在第一項呢？
因為黃煙煙隨身攜帶啊。就連許願都吐槽：沒想到你會把「國寶」隨身帶著。
這是啥家庭啊？家裡有礦啊？
劇中的父辛爵，是根據國家一級文物陝西出土的西周父辛爵為原型製作的，不過其實父辛爵這種文物，早在商朝就有了。
之所以如此，是因為爵是一種傳統普遍的酒器，前有流（傾酒的流槽），後有尾，中有杯，一側有鋬，下有三足，杯口有二柱，是標準形狀。
商代| 父辛爵| 山東省桓臺博物館藏
至於「父辛」二字，商朝以以天干記日，以十日為一個迴圈，這十日分別用甲，乙，丙，丁表現，是表示不同天中對太陽的敬稱，相當神聖，所以商人也拿來取名，「辛」字代表的是人名，可能此人是在辛日當天出生。
不過劇中的父辛爵，是根據陝西出土的西周時代的父辛爵製作的。流線型的外觀，裝飾垂冠鳳紋，屬國家一級文物。根據劇組說法：這個比較漂亮，做出來的效果更好。
西周父辛爵|陝西扶風莊白出土|陝西周原博物館藏
父辛爵上面的銘文拓片，可以看大清楚的父辛二字
看一下對照圖，嗯，真的造型挺美的。
左邊是劇中出現的道具父辛爵，右邊是出土的西周父辛爵| @壹加傳媒提供
飯鍋也是會逆襲的：殷墟三足鼎
《古董局中局》裡，許願一行人跑去鄭家門口，自己拿出父辛爵，要他們拿出可以對應的真貨。
結果鄭家拿出的第一項是殷墟三足鼎。嗯，可能是看到喝酒的，所以拿了個吃飯的出來。
鼎，可以說是古代的煮鍋兼飯盒的兩用一體小家居，一般形狀是圓形的，偶爾也有方形的，差異在於圓形的鼎身下面有三隻腳，方形的下面有四隻腳。
為何鼎會長出腳，因為古代煮飯是燒柴的，總要在下面留個可以生火加熱的空間。
隨著時代變化，古人也忽然明白吃飯嘛，總要點儀式感的道理，鼎也從實用功能轉變成禮儀功能。
因此，從商代開始改用青銅做鼎，在表面裝飾各種華麗的饕餮紋、蟠龍紋等等。其中殷墟婦好墓挖到各種風格的三足圓鼎。所以一般口頭講＂殷墟三足鼎＂，一般指婦好墓考古出來的那批國寶。
殷商婦好墓出土鳥足銅鼎| 安陽殷墟博物館藏
在周代，飯鍋的儀式感更一步強化，產生了＂列鼎制度＂，鼎的大小、數量和陳列方式成為社會等級的一種象徵，用以＂名貴賤、辨等列＂。
根據周代墓葬考古發掘中出土的青銅鼎分析，鼎的出土數量吻合所謂「天子九鼎，諸侯七，卿大夫五，元士三＂的規定，而且鼎的尺寸也越來越大。但隨著周代國勢的衰微，東周時的各諸侯國沒一個聽話的，自己鑄造巨型大鼎不說，還覬覦只屬於周天子的天子九鼎。
比如秦武王贏蕩（沒罵人，就這個發音）就曾經發兵攻入周天子的首都，說要把九鼎拿出來玩玩。在周天子力勸不可的情況下，贏蕩與大力士比賽舉「龍紋赤鼎」，看誰堅持得的久，結果一個不小心，這個重大幾百斤的大飯鍋落下來，砸到了王的膝蓋．然後就……
作為第一個被飯鍋逆襲成功的君主，秦武王，卒。
劇中的殷墟三足鼎本來讓小編很緊張，怕找不到原型，畢竟婦好墓出土的煮飯鍋太多了，圓的方的都有，不過我還是一眼就找到了：婦好鳥足銅鼎。
你們看看，那個鳥腿做的可真精緻阿。
不過不是我說啊，殷墟三足鼎這種國寶級別的東西，隨意就出現在河南一家古董店，不怕被查水錶嗎？難怪藥公子一看就知道是假的。
女王的鏡子就是霸氣：海獸葡萄鏡
海獸葡萄紋鏡道具劇照| 壹加傳媒提供
如果有一面梳妝用的鏡子，上面裝飾的不是花朵、蕾絲、柔軟的小動物，而是各種大怪獸。你能相信這是女生用的嗎？
《古董局中局》就有這麼一面鏡子，許願從付貴身上取得半面銅鏡，如果能找到另一面，也許能夠解開爺爺的死亡之謎。
劇中的鏡子雖然裂為兩半，但工藝十分精湛，仿造的是唐代的「海獸葡萄鏡」。
左邊是《古董局中局》的道具劇照，右邊是陝歷博收藏的海獸葡萄鏡，這根本就是同一面吧！？
首先要解釋的是，唐代銅鏡甚為流行，唐高宗一個直男，生日的時候要求大臣不要送他槍或樂高，送他一面鏡子。當然，他也會用鏡子回送大臣。
考慮到那個年代皇上也會送大臣口紅，不由得要說，唐代的男人精緻起來，真是沒女人的事了。
不過，真正展現霸氣的鏡子，可不是唐玄宗那點小品位及得上的。
唐代最好的鏡子，體現唐代造鏡工藝之極致的，只有「海獸葡萄鏡」。人家鏡子雕刻的是祥瑞圖案和柔軟的紋飾，只有這個人要求她的鏡子刻上纏繞糾纏的葡萄紋和怪獸圖案。
這個人就是中國唯一的女王：武則天！
這種鏡子的裝飾圖案，以怪獸浮雕和葡萄藤曼為主，視覺構圖呈同心圓，由中心向外圍鋪，中間一環環點綴著神獸、雀鳥、蜂蝶和花草圖案，形成了一種視覺上流動的韻律，非常華麗。
唐海獸葡萄紋鏡| 北京故宮博物院藏
同時結合動植物的構圖，具有剛柔並濟、動靜結合的風格，銅鏡紋飾由拘謹板滯逐步發展到自由奔放，由繁亂紛雜轉為清鮮優雅，整個畫面線條繁複，呈現盛唐富麗堂皇的氣象。
唐海獸葡萄鏡| 陝西曆史博物館藏
這麼壯闊張揚的圖案，卻只在唐高宗和武則天時期流行，後來就從歷史舞臺上消失了，至今無法讓人不解。
試著用女生的想法思考一下武則天的小心思，應該是種：＂哼，我發明的鏡子就是我的，你們誰都不準用＂的感覺吧。
佳人嫣然一笑：鴻雁香薰
左邊是劇中的鴻雁香薰道具圖 ，右邊是國博藏的鎏金銀香囊 | 壹加傳媒提供
許願等人在河南和鄭家鬥口後，鄭家表示認輸，拿出寶貝＂鴻雁香薰＂結束這回合，請求明日再戰。
這個香薰惹的喬美人嫣然一笑，一直放手上把玩。
眼尖的一看，這可不得了，這個鴻雁香薰也是國寶啊，是陝西何家村出土的國寶。
這個香囊為何特別？它由兩個半圓形組成，開啟外殼，在球體下部設有兩層同心圓機環，盛香料的半球形金香盂就安放在內層機環上。外殼、機環、香盂之間，用銀質鉚釘鉚接，可以自由轉動。
精巧的設計，使得無論如何轉動外殼，在機環和香盂重力的雙重作用下，香盂都始終保持水平向上的姿態，裡面的香料不會撒落出來，香氣也能均勻散播。
這種香盂保持平衡的原理，類似於航海中所用到的陀螺儀。隨著海浪的顛簸，船體也不停晃動，用來指示方向的羅盤必須保持水平狀態才能準確無誤，陀螺羅盤則可以實現這一點。
但是，在唐朝將陀螺儀原理應用到製作香囊後，過了數百年，歐洲才將陀螺儀技術應用於航海，可見當時唐代的科技工藝有多發達。
這種高科技香囊，唐代只有上流社會的貴族才能夠擁有。安史之亂時，唐玄宗被迫在逃亡的路上賜死楊貴妃，並草草將她埋葬。一年多後，玄宗回到長安，密令高力士挖墳改葬。據說，那時的楊貴妃雖肌膚已腐壞，而香囊仍在，如果她佩戴是這類金屬香囊，其實就好解釋了。
因為現代出土的金屬香囊可是穿越了一千七百年都還完好無損啊。不過這應該也是國寶級的文物，隨便拿在手上玩好嗎？不怕被人報警抓走阿？
說實話，劇組仿製的這些道具要是拿到市面上，真的有可能會被不懂行的人當古董買走。
為了防止上當受騙，大家可要好好地看劇啊！
