美劇《為了全人類》始於美國的自我打擊，全國各地的每台電視都直播著蘇聯登月，一個巧妙的轉折暗示了這部劇將如何改變真實的時間線，這部劇的登月發生在1969年6月26日——一個月後，美國於7月20號實際登月了。
《為了全人類》的提出是源於外部的邀請：如果是蘇聯而不是美國於1969年首次登上月球，怎麼辦？不過這種架空歷史思維實驗是由《太空堡壘卡拉狄加》的作者羅納德·D·摩爾在Apple節目中承諾的。但並未按照人們的預期方向發展，最終，一部華而不實、制作精良、表演得體的新電視劇誕生了。
“如果歷史告訴了我們什麼，那就是男人的自尊受到傷害總是不好的。”
《全人類》的主要角色之一是愛德華·鮑德溫（Edward Baldwin）（由喬爾·金納曼（Joel Kinnaman）扮演），一名海軍飛行員轉行的宇航員，因為自己的團隊未能在趕在蘇聯之前登上月球而十分困擾。NASA陷入了一個怪圈，他們不僅要超越蘇聯，而且要超越預期。NASA的男性自我意識與這個國家的自我意識是一致的，如果歷史告訴了我們什麼，那就是男人的自尊受到傷害總是不好的。
因此，擊敗蘇聯的快速攻勢開始了，但隨著同樣的過程在第一季的重複，這就變成了一場鬥爭:蘇聯打敗了美國，達到了一個新的裏程碑，NASA努力創新，達到了一個更大的裏程碑，蘇聯再次打敗了美國，洗牌，重複。太空戰爭一直在繼續著。
從這裏開始，摩爾和他的創意團隊改寫了太空競賽的時間線。也許因為這部劇的開頭就如此步履維艱，所以劇情的發展讓觀眾覺得很倉促，很不值得。女性被招募到NASA的時間比我們自己的時間要早得多，月球上有水的可能性由高層領導討論，在月球上建立實驗室和家庭基地的計劃浮出水面，甚至在前幾集裏，觀眾們都在談論《飛向無限》和《超越》（實際上並沒有說出這些話，但是如果不是非常接近的話，該死）。
《為了全人類》的大部分銀幕時間都花在探索NASA的努力上，以確保美國在這個架空歷史中的太空競爭裏至少取得一次重大勝利。但同時它也變成了職場劇，其中一個比較有趣的交叉點是進入職場的女性。我們已經看到當代很多影視作品多次提出潛在的性別歧視問題（在主題和風格上，你很難不與《廣告狂人》相提並論）。但感覺《全人類》是為了敷衍才把這些節奏放入故事中的，而不是為了提出一個觀點或深化故事。
在這一點上，帽子應該為女性演員傾斜。女宇航員特蕾西(莎拉·瓊斯飾)、莫莉(索尼婭·沃爾格飾)、丹妮爾(克裏斯·馬歇爾飾)以及控制室分析員瑪戈(雷恩·施密特飾)在60年代末70年代初男性主導的勞動大軍中扮演了令人稱道的角色。他們不僅是演員陣容中最強大的(聯合主演克裏斯·鮑爾飾演NASA老板德克·斯雷頓，邁克爾·多曼飾演戈多·史蒂文斯，一位老練的宇航員和特蕾西的丈夫，也贏得了獎項)，而且他們也為這部劇增添了一些真摯的感情和生活氣息。
《為了全人類》顯然可以利用巨額的預算，從提供時髦的，具有時代風格的服飾，到展示宇航員駕駛的高端跑車，再配備一些感覺超前的訓練設備（注意噴氣推進的戶外模擬器），一個不起作用的安慰是當一些奇異的情節絆倒你之後你會有些好玩的東西可以看。預算真正派上用場的最佳時刻是場景設置在太空，航天飛機、太空艙和月球表面因其現實主義而更具吸引力。
你可以感受到《為了全人類》在前半季都在努力站穩腳跟，這是本劇立足的關鍵時刻，這當然不是要求這部劇要像娛樂節目一樣令人興奮，但是它似乎不能決定自己想要成為什麼樣的電視劇，它也不知道要對美國，對太空競賽或美國獨有的創新推動力說什麼。
從情節到表演，這個系列一再使人感覺青澀，很難抓住任何東西。在本劇中，你應該關注誰?賭注在哪裏?當這種架空歷史與我們的世界稍有不同，以至於很少有參與感的時候，為什麼還要對此投入或感興趣呢？
參考資料
1.WJ百科全書
2.天文學名詞
3. Allie Gemmill-鴨鴨
如有相關內容侵權，請於三十日以內聯系作者刪除
轉載還請取得授權，並注意保持完整性和注明出處
