晶哥聊古玩文化達人,優質創作者#銅鏡的鑑別#銅鏡的材質是以一種合金鑄造而成的。 雖然經歷了歷史的變遷,但是古銅鏡的製作工藝並沒有發生過巨大的變化。 古銅鏡的發展歷史也流傳至今。 銅鏡在古時候與人們的生活是分不開的,它是人們生活中不可缺少的用具,它製作精良,形態美觀,圖紋華麗,銘文豐富,是我國古代文化遺產中的瑰寶。 銅鏡總會出現在各個拍賣現場,銅鏡的收藏價值在不斷的升溫。 從歷史車輪中我們翻閱銅鏡的歷史,銅鏡從四千年前我國出現以後,各個時期的銅鏡反映了它的早期(齊家文化與商周銅鏡),流行(春秋戰國銅鏡),鼎盛(漢代銅鏡),中衰(三國、晉、魏、南北朝銅鏡),繁榮(隋唐銅鏡),衰落(五代、十國、宋、金、元銅鏡)等幾個階段。 從其流行程度、鑄造技術、藝術風格和其成就等幾個方面來看,戰國、兩漢、唐代是三個最重要的發展時期。 銅鏡是照面飾容的日常用具,又是精美的工藝品。 它鑄造精良、形態美觀、圖紋華麗、銘文豐富,是我國古代文化藝術遺產的珍品。 銅鏡的背面裝飾著各種花紋和銘文。 這些紋飾和銘文的產生與流行,與當時的政治、經濟、思想文化、社會生活及時代風尚有一定的關係。 由於鏡背面積小,紋飾所選用的題材更具有代表性和典型性,為我們認識和研究古代社會提供了可靠的實物資料。 銅鏡在考古學研究中,也佔有重要地位。 它是我國古代墓葬中常見的隨葬品。 由於各個歷史時期的銅鏡有著各自特徵,它又成為古代墓葬中斷代大標準器之一。 各個時代仿鏡的型別是不同的,即使是同一種類型的鏡子,不同時代仿製也有側重點。 辨別古銅鏡的真偽,首先應該從銅鏡的性質、紋飾、表現的內容等方面,對各時代的銅鏡進行充分的瞭解。 古代的銅鏡傳於今日的,均是出土的文物。 所謂出土文物,不是指兵荒變亂的流落地中,大致都是墓中的殉葬之物。 古代,墓葬必用水銀,因此今日出土的銅鏡必均受有水銀的染變。 但因銅質的優劣及水銀的強弱,它的水銀色也自不相同,有銀色的、有鉛色的。 銅鏡的質地晶瑩,又先得水銀沾染,年久入骨,滿背水銀,千古亮白,稱為銀背;如果先受血水穢汙、再受水銀侵入,其銅質複雜,則色如鉛,年遠色滯,稱為鉛背;還有半水銀半青綠硃砂堆得,先受血肉穢腐,其半日久釀成青綠,其半淨者,乃染水銀,故一鏡之背二色間雜也。 現在的銅鏡以銀背為上品,鉛背次之,青綠又次之。 如果鉛背埋土年遠,遂變純黑,謂之黑漆背,此價尤其高,但這種顏色也較易偽作。 在此基礎上,還可透過聽聲、看形、辨鏽、聞味等幾個方面,來辨別古銅鏡的真假。 聽聲就是敲擊銅鏡,透過銅鏡發出的聲音來辨別真偽。 由於新老銅鏡在製作時,銅、錫、鉛等原料配置的比例不同,因此,其發出的聲音也不相同。 新仿的銅鏡和老的銅鏡在聲音上是有很大區別的。 老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤。 而新仿的銅鏡聲音比較清脆,甚至是刺耳。 除了聲音上的辨別外,“看形”也是鑑定古銅鏡的一個方面。 “看形”就是研究銅鏡的形狀,從形狀上對古銅鏡的真偽進行辨別。 為保證銅鏡能具有真實、清晰的效果,古人在鑄造銅鏡時,鏡子的大小和弧度有嚴格的比例關係。 一般來講,小一點的銅鏡可以看到比較平緩的弧度,超過20釐米的銅鏡就基本是一個平面,看不出明顯的弧度起伏。 而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例,大銅鏡弧度很大,小銅鏡弧度收縮不自然。 所以,仿製銅鏡照出的人和景物,往往不清晰,甚至變形。 除“看形”外,辨別銅鏡上的鏽和銅的味道,也可以對古銅鏡進行真偽方面的鑑定。 從鏽上來說,新仿的銅鏡,它的鏽是後做上去的。 採取了一些化學的作用,或把一些老銅器上的鏽劃下來以後,用膠和起來粘連在上面,可以用水來辨別。 仿製品的銅鏡,將其放在水裡,會出現幾種情況,一種情況就是不沾水,有鏽的地方不沾水,是逆水的,就像荷葉沾水一樣的感覺。 沾水以後,新仿製的銅鏡有這樣幾種味道,一種是硫酸味;一種是臭味,堿燒過的那種臭味;還有一種是銅腥味。 就是剛煉出來的銅做成的銅鏡,也有一種銅腥的味道。 而老銅鏡一般有一種銅香味,這裡所說的銅香味,就是出土後的泥土香味。 在當今的收藏市場,不乏會有以假充好的銅鏡,這就要求廣大收藏愛好者,在收藏的同時一定要學會如何鑑別,這樣才能避免我們花大價錢,買到不稱心的銅鏡。 《我國文化遺產中的瑰寶,製作精良、圖紋華麗的古代銅鏡!》完,請繼續朗讀精采文章。 喜歡 科學報 cn-n.net,請記得按讚、收藏及分享。
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我國文化遺產中的瑰寶,製作精良、圖紋華麗的古代銅鏡!
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